Het wereldwijde succes van ‘La Casa de Papel’ (Het Papierhuis)

Toen Antena 3 in mei 2017 ‘La casa de papel’ presenteerde, kon ik me niet voorstellen welke route deze fictie zou volgen. Omdat het succes zeer verschillend is van dat van andere nationale series. In het begin was het conventioneel: het eerste hoofdstuk werd weggevaagd, waardoor het de beste fictiepremière in twee jaar tijd was met 25,1% en 4.090.000 bekentenissen. Een spectaculair cijfer dat, echter, was geleidelijk deflatie tot het einde van het eerste seizoen met iets meer dan twee miljoen en de tweede zonder hen te bereiken.

Het had zich kunnen aansluiten bij de lijst van producties die eerst veel beloven, maar vervolgens als een luchtbel uiteenspatten. Maar disfraz la casa de papel had een tweede leven te wachten van de hand van Netflix. Een leven geplaagd door de dapperheid die nog moest komen. Met de Amerikaanse reus heeft hij de wereld rondgereisd en heeft hij volgelingen gewonnen op verborgen plekken. Argentinië, Brazilië of Saoedi-Arabië zijn enkele van de landen waar de overvallers meer volgelingen hebben gevonden. Een rapport voor investeerders onthulde dat de Spaanse titel de meest bekeken niet-Engelssprekende serie in de geschiedenis van het platform was geworden. Een mijlpaal die net achterblijft bij de prijs die als beste dramatische voorstel in de International Emmy is gewonnen. Het werd geconfronteerd met titels uit het Verenigd Koninkrijk, India en Brazilië, maar uiteindelijk won het werk van scenarioschrijver Alex Pina (Vancouver Media). We moeten teruggaan naar 1973 om iets dergelijks te vinden, toen ‘La cabina’ dezelfde prijs won, maar dan in de categorie telefilmen.

Kwaliteit heeft zijn beloning

Atresmedia -zijn producent- trekt zijn borst uit de kast. La casa de papel’ heeft geschiedenis geschreven. Meer geschiedenis, of beter gezegd, want in anderhalf jaar tijd heeft het in deze delen van het leven relatief recentelijk ondenkbare percelen veroverd. Voor Álex Pina heeft hij een voor en een na, aangezien hij een exclusiviteitscontract heeft afgesloten met Netflix, waarvan zij de showrunners van de categorie Shonda Rhimes (“Scandal”, “Anatomy of Grey”) of Ryan Murphy (“American Horror Story”, “Glee”). Hij werkt nu al aan de volgende seizoenen van de serie van de perfecte roofoverval en aan andere nieuwe projecten. Wat zijn de sleutels tot dit succes?

Een seriële roofoverval met Latijnse richtlijnen

Pina zelf geeft een aanwijzing over wat er met zijn idee gebeurd zou kunnen zijn. “La casa de papel’ is gebaseerd op een bij uitstek Amerikaans genre zoals de perfecte heist, maar we nemen het mee naar seriële fictie met Latijn, emotionele richtlijnen en een vrouwelijke look en plotseling verandert het object,” zei hij op de vraag wat de aandacht had kunnen trekken in dit product.

Het is waar dat we veel overvallen hebben gezien (vooral in de Amerikaanse cinema), maar deze had een gepassioneerd onderdeel dat het publiek achter zich heeft gesleept. We droegen allemaal het masker van Dalí, dat overigens een vermomming is die populair is geworden op feesten en evenementen. Uiteraard niet alleen Spanjaarden.

Een thriller met sentimentele intriges

Het is waar dat de serie muterend is, beginnend als een thriller en vervolgens toegevend aan sentimentele intriges. In de combinatie van beide kunnen we mogelijk het ingrediënt vinden dat de meest gevarieerde toeschouwer vangt. La casa de papel’ spreekt duizenden jaren aan, maar ook andere leeftijden aan.

De kern van het verhaal is ‘De professor’, het brein van wat voorbestemd is om de grootste bankoverval in de geschiedenis te worden. Om zijn plan uit te voeren rekruteert hij een team van acht mensen, die naast bepaalde vaardigheden een gemeenschappelijke noemer hebben: ze hebben niet veel te verliezen. We vinden ze leuk en we identificeren ons met de verliezers, omdat we er allemaal een in ons hebben.

Een onberispelijke productie

Een Spaanse serie van deze kenmerken? Het leek onmogelijk om te slagen. Maar het kwam uit. De eerste aflevering is rond, met een non-stop ritme en een onberispelijk productieontwerp. Het eerste gaat soms verloren als het verhaal zich uitstrekt, maar het laatste overheerst in elk hoofdstuk.

Het is goed gepland, heeft een intelligente richting die de kijker neemt waar hij wil in de 70 minuten (te veel en in feite in andere landen Netflix heeft verkort de lengte van de afleveringen, wat leidt tot 22 hoofdstukken in plaats van 15) dat duurt elke levering en sommige uitvoeringen zijn uitstekend (Alba Flores, Alvaro Morte, Pedro Alonso ….).

Een serie zonder tralies of kinderen

“Ze ziet er niet Spaans uit”. Het is een terugkerende uitdrukking die na het zien van de tekst wordt gehoord. Maar het heeft geen reden meer om te bestaan.